اگر چه قانون جاذبه را نیوتون کشف کرد ولی افراد بسیاری درگیر غلبه بر این قانون و فرارفتن از سطح زمین شدند. سینما این امکان را میداد تا این دغدغه به اشکال مختلفی نمایان شود.
فیلمهای وحشت همواره نسبت مستقیمی با مفهوم دیدن دارند برای مثال شخصیتی که از دیدن چیزی در بیرون از قاب وحشت کرده است و ما که وحشت او را تماشا میکنیم. در گذر زمان شیوههای پیشرو و آلترناتیوی در ساخت این فیلمها پدید آمده است. فاوند فوتیج مهمترین آنهاست. شیوهای که در اول دهه ۸۰ با فیلم قتل و عام آدمخواری که درباره گروهی مستندساز که برای تولید مستندی درباره قبیلههای بدوی به جنگلهای آمازون رفته بودند، آغاز شد.
اگر کیارستمی فیلمساز مهم فلسفی است علت اصلی این است که از یک وضعیت مشخص تاریخی برآمده و صادقانه با این وضعیت تاریخی برخورد کرده، ما در موقعیت تاریخییی نیستیم که داستاننویسی بگوید خیلی به بکت علاقه دارد و شروع کند در فارسی مانند بکت نوشتن. این یک دروغ است.
بنیامین در این مقالهی کوتاه با زبان انتقادی خاص خودش و با بیان انتقادهای سرراستتر به این موضوع پرداخته است که چرا دستاوردهای سینمای شوروی در آن دوره، بهرغم همهی ضعفهای آن، در خدمت شکل نوینی از آگاهیبخشی به تودهها بوده است.
محتوای اندک مطالبی که سهراب شهید ثالث به زبان آلمانی نگاشته است اغلب بازتاب مشکلاتی است که با تهیهکنندگان آلمانی فیلمهایاش داشته بود، و اینکه در فضای بهشدت محافظهکارانهی دهههای هفتاد و هشتاد آلمان، تکتک فیلمهایاش را با چه رنج و مشقتی ساخته است. در این نوشتهها هرچند سیمای فیلمساز غایب است، لیکن با صراحتی در نقد مواجهایم که تنها مشخصهی مولفان بزرگ است: بیهیچ شرم و کینهای همهچیز را جارو میزنند. امروزه شاید این مطالب صرفن از جهت تاریخی برای ما اهمیت داشته باشند، لیکن در عین سادگی از ثالثای میگویند که متولد حاشیه بود، در حاشیه زیست، در حاشیه آفرید، در حاشیه مرد، و همواره از حاشیه گفت.
چند روز پیش زادروز شانتال آکرمن از مشهورترین فیلمسازان زن و چهره برجسته سینمای آلترناتیو بود. فیلمهای آکرمن را واکنشی رادیکال در مواجهه با بازنمایی زنان در سینمای جریان اصلی میدانند. این واکنش چگونه کار میکند؟
با انتشار اخبار ماجرای تجاوز جنسی در جامعه واکنشهای متفاوتی شکل گرفت. اما شاید اصلیترین چالش در این موضعگیریها، انتخاب بر سر واکنش مناسب است.